O auto- retrato independente aparece no século XV, constituindo o Homem com um turbante vermelho de Jan Van Eyck, de 1433(Nacional Gallery de Londres) , coevo de um auto- retrato desaparecido de Alberti, uma das primeiras obras do género. A criação do auto-retrato está obviamente associada a uma nova consciência individual própria do Renascimento e, por outro lado, à afirmação da ideia da liberalidade da pintura, uma arte susceptível agora de trazer glória e celebridade aos seus praticantes. É nessa época que intelectuais, artistas e amadores começam a coleccionar retratos de pintores, equiparados a outros uomini famosi. A segunda edição das vite de vasari (1568) ,com quarenta e oito gravuras em madeira feitas a partir de auto- retratos, constitui uma etapa decisiva na história do género (ou sub-género) e inicia uma tradição que será continuada nos Países Baixos por Domenicus Lampsonios (Antuérpia, 1572), por Hendrick Hondius (Haia,1610) e finalmente por Anthonie Van Dyck, cuja Iconografia, a obra prima do género, apresenta grande número de pintores e amadores de arte no meio de príncipes, militares, sábios e aristocratas(Antuérpia, 1632-1641). Francisco Pacheco, o sogro de Velázquez, também se abalançou a uma empreitada semelhante, desenhando cento e sessenta personalidades ilustres da sua época num Livro de verdaderos retratos que não chegou porém a ser publicado.
Galerias de auto-retratos começam a formar-se nas Academias de Pintura, primeiro, ao que parece,na de São Lucas de Roma, ainda nos finais do século XVI, institualizando-se esta prática na Academia de Paris(criada em 1648). Entre as colecções particulares, a de maior significado é sem dúvida a Galleria degli autoritratti hoje nos Ufizzi de Florença, contituída pelo cardeal Leopoldo de Medicci(1617-1675) e continuada pelo seu sobrinho Cosme III (1642-1723),Grão Duque da Toscana.
A visão do auto- retrato como exercício de auto-observação ou auto análise data do Romantismo.
No século XVII estas obras tinham funções bem mais práticas e imediatas, para além do seu significado geral como instrumento de afirmação de um novo estatuto social e profissional dos pintores. (cont...
PINTURA PORTUGUESA DO SÉCULO XVII Luís de Moura Sobral
Histórias lendas narrativas MUSEU NACIONAL DE ARTE ANTIGA Janeiro 2004
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